Недавній гучний скандал з бутафорської смертю в Україні журналіста Аркадія Бабченко послужив яскравим доказом того, як легко обдурити пересічної людини. Пара віртуозно намальованих поранень - і ось все таблоїди вже друкують твої фото, а близькі і далекі знайомі змагаються в мистецтві написання зворушливих некрологів.

Так і в кіно: професійний грим може нерідко ввести в оману навіть прискіпливого і уважного глядача. Іноді доводиться за один знімальний день перетворювати 30-річного актора в пошарпаного життям літнього мужика і тут же - в юного хлопчика-студента.

Про те, як з кукурудзяного сиропу виходить кров, чого побоюються зірки екранів і навіщо Сергію Шнурову знадобилися волосся цілої знімальної групи, кореспонденту «МК» розповіла відомий художник по гриму Наталія ЕФРЕМУШКІНА, яка багато років працює в різних проектах в кіно і на телебаченні.

- Наталія Юріївна, ви в своєму ремеслі вже більше 20 років. І, напевно, можете дати професійну пораду: як взагалі стати гримером? Яким даром потрібно володіти? Малювати? Фантазувати?

- У мене все в родині люблять і вміють малювати. Ймовірно, гени даються взнаки: мій двоюрідний прадід - відомий художник Митрофан Борисович Греков. З першого класу я вчилася в художній школі, їздила на двох трамваях з пересадкою в центр Ростова-на-Дону заради можливості вчитися малювати, ліпити ... Надійшла в РГПУ на художньо-графічний факультет, а захищалася взагалі по скульптурі. Я стала викладати в педагогічному училищі малюнок і живопис, але нам, художникам, подавай ще і творчість! І стала я шукати себе в творчій майстерні, на ТБ, в театрі ... Захотілося вчитися далі. Пізніше, в Москві, я навчилася малювати не тільки на полотні і папері, ліпити не тільки з глини та пластиліну, а й на обличчях, тілах і волоссі ...

У Ростові багато творчих людей - художників, акторів, поетів, режисерів, музикантів. Це була моя середовище проживання, мої друзі, тут зароджувалися нові проекти, шукалися нові форми самовираження. Мені дуже пощастило, що перший досвід командної творчої роботи я отримала з приголомшливо талановитими людьми.

- Яка з ваших робіт запам'яталася найбільше? Може, сама несподівана, на вашу думку?

- Так всі мої роботи я пам'ятаю - це така яскрава частина життя, що забути неможливо. Але бувають іноді кумедні і навіть курйозні ситуації. Те, що називається «кіношні байки», що так люблять труїти і слухати самі кіношники і їх друзі. Я якось робила грим Дмитру Мар'янову. У його героя Льоні-різаного шрам на шиї мав бути страшенно - як ніби йому горло перерізали і потім наспіх зашили. Ми знімали цю сцену в моєму рідному Ростові. Через кілька років приїжджаю туди, сиджу зі знайомими в кафе і краєм вуха чую, як бармен відвідувачеві розповідає історію: «... Це в тебе хіба шрам ?! Ось пару років тому прийшов до нас відвідувач - ось у нього дійсно страшний шрам! Ніби йому голову відрізали. Причому пришили якось криво, ніби на швидку руку! І видок у нього ще той: бере чорний, як у Че Гевари, сорочка теж чорна, а сам придурок ще й на роликах ... »Його співрозмовник слухає вуха розвісивши, а я розумію, про що розповідь. Мабуть, Мар'яна в перерві між зйомками заходив в кафе, не знімаючи грим, і так його запам'ятали. А разом з ним - і мій шрам ...

- Напевно, подібні курйозні випадки - не рідкість на знімальному майданчику?

- На кожному проекті часто бувають непередбачувані ситуації. Пам'ятаю, ми підібрали каскадерів для фільму Павла Санаєва «Останній уїк-енд» - дуже схожих на акторів. У зйомках вийшла пауза, і наші каскадери сходили на інший проект. Приходять вони назад - все голені під нуль! Виявилося, що там вони «горіли»! Неприємний сюрприз ... І мені з підручних матеріалів прямо на ходу потрібно було зліпити перуки. Ці перуки-Франкенштейни довелося приклеювати до лисим головах: вони ж в екшн-сценах не повинні спадати з акторів ...

Але самий «аховий» момент трапився, коли ми знімали картину «4» Іллі Хржановського з Сергієм Шнуровим в одній з ролей. Заради цих зйомок в Москві перекрили цілий Ветошний провулок на всю ніч. Весь він був завалений спеціально привезеним снігом і частинами розбитих машин. Загалом, дуже складна підготовка. Грим у Шнурова був досить легкий і швидкий, тому ми викликали його незадовго до зйомок. Приходить він - свіжий і поголений. Зазвичай я радію свіжості акторських осіб: грим робити легко і приємно. Але в цій сцені у Сергія повинна була бути багатоденна щетина. Треба було якось вирішувати проблему. Ускладнювало ситуацію і те, що з собою у мене нічого з постижу (виріб з штучного або натурального волосся. - Авт.) Не було. Що я зробила: взяла коробочку, ножиці і пішла по знімальному майданчику. Частина знімальної групи пожертвувала мені невеликі прядки свого волосся. Чоловіча щетина неоднорідна: одна щетина одного кольору, інша - іншого, зростають з різною густотою ... настрігла я цього волосся, випросила собі пару годин на роботу - і почала. На клей пінцетом приклеювала йому по пучку, по волосинці, десь, в не дуже помітних частинах бороди, малювала тушшю для вій ...

Ще був випадок з цього ж фільму. Ілля любить, щоб на зйомках було все як насправді. Тобто якщо героїня, пардон, писати в кадрі, вона реально повинна писати. Якщо актрису Марину Вовченко має знудити - потрібно, щоб по-справжньому. Режисер її напував і сирим молоком, і водою, і кислим молоком, і самогонкою ... А її все не нудить. Я Іллі запропонувала зробити звичну суміш продуктів, цілком нормальну за смаком, але зовні схожу на блювоту, але він вирішив чекати, коли ж почнеться справжнє «дійство». Тоді мені довелося піти на хитрість. Ми з Мариною потихеньку все зробили - вона зобразила натурально. Зняли - все чудово, Ілля задоволений. А потім, коли їхали зі знімального майданчика в автобусі, по розбитій дорозі, все «справжнє» і почалося! ..

- Як у вас складаються стосунки з акторами? Чи не вередують?

- Так все кіношники бувають примхливими, але якось так складається, що в підготовчому періоді стільки доводиться разом відпрацювати, що до зйомок вже дружимо, і вередувати просто ні до чого! Я люблю акторів, з якими працюю, - напевно, тому вони відповідають мені взаємністю. Та й в принципі вони намагаються не ображати гримерів. Адже актор в кадр виходить, так би мовити, з нашою роботою на обличчі. Звичайно, навіть в конфліктній ситуації гример спотворювати не стане, але поганий настрій може все-таки позначитися на роботі. Зате актори дуже люблять, коли їм пропонуєш нові образи, які вони ще не пробували. Ми працювали з Віктором Сухоруковим, і режисер Олексій Піманов запропонував свободу дій по вибору зовнішнього вигляду його персонажа. Я роздрукувала портрети різних ролей Сухорукова, взяла його портрет з життя, на ньому олівцем намалювала свою ідею гриму і показала йому. Він порадів такій підготовці - новий образ йому дуже сподобався і був колегіально нами затверджений.

Цікава робота у мене була з відомою актрисою Наталією Гундарєвої. Вона вся світла така - і зовні, і внутрішньо. Я вже давно переконалася: чим більше професійний актор, тим простіше він в житті, тим легше і цікавіше з ним працювати. Ось і Наталя була дуже душевна і легка в роботі і спілкуванні. І з усіма цими вихідними ми розробили абсолютно несподівані метаморфози її образу. У фільмі «Її остання любов» мова йде про приїзд до міста популярної співачки, який обертається такими «римськими канікулами» по-Ростовського. Зірка збігає від свого оточення, і в місті починається розшукової смерч. А вона зустрічає дивного юнака Микиту (його грає красень Дмитро Бозін), самотньо живе на березі Дону, - цей сучасний Іхтіандр підводить її до крутого життєвому перелому, кардинальну зміну зовнішності. Яскрава, чорнява, з червоними губами - такий грим ніколи не приміряла на себе Наталя. Але ми разом з нею його і придумували, і під сюжет підганяли. Тим більш вражаючим виявилася зміна образу героїні, і цікавіше було робити такий різноплановий грим.

- До речі, актори не бояться вмирати в кадрі?

- Актори - майже всі віруючі люди. Але при цьому вони і прикмети поважають. Наприклад, якщо за сценарієм вмираєш, а потім в кадрі в труні лежиш, то потрібно пляшку горілки під подушку покласти і потім її з друзями випити. І в той же час, якщо артисту потрібно зіграти роль священнослужителя, царя або біблійного персонажа, він обов'язково йде в храм просити дозволу. Коли Микола Чиндяйкин грав батюшку, на вулиці до нього, поки він був у гримі і в костюмі, підходили люди і просили благословення. Він дуже бентежився, не знав що робити. А йому в церкві справжній батюшка каже: «Я вас благословив - і ви благословляйте, дозволяю».

- Гримери так багато уваги приділяють кожному кадру і кожної дрібниці ... Звідки ж тоді беруться так звані кіноляпи?

- Ми перевіряємо всі дуже скрупульозно. Часто фотографуємо і підписуємо грим номерами кадрів, ведемо записи в спеціальному журналі ... Але іноді сценарії буває необхідно переписувати по ходу зйомок, багато питань доводиться вирішувати на місці, не завжди виходить ці нововведення відстежити і зафіксувати. І ніколи кіно не знімається в хронологічній послідовності. Звідси і кіноляпи. Зараз в кіновиробництві за всім цим стежить спеціальна людина - скрипт-супервайзер.

- Крім підписаних фотографій які ще ноу-хау ви застосовуєте?

- Я не можу сказати, що це ноу-хау, але це дуже важливий момент. Це те, що називається «іконографія» (від грец. Eikon - зображення, образ і grapho - пишу, малюю. - Авт.).

Наприклад, я працювала над фільмом «Овечка Доллі була зла і рано померла». Тут ми з колегами провели велику роботу навіть з масовкою, так як не можна було допустити в кадрі зачіски і макіяж сьогоднішнього дня. Я зібрала в альбом фотографії людей епохи 80-х, зірок того часу, а оскільки цей час моєї юності - і свої фотографії, альбоми ... Молодих акторів просила принести фото батьків, а дорослих - свої фото в молодості. Так зручно побачити, як людина змінюється. А в цьому фільмі одні і ті ж 30-річні грали своїх персонажів - і юних, і дуже дорослих. Часто в один день вони були в гримі різного віку, і добре, якщо з ранку - в молодому образі ...

Якщо я знаю, що будуть зйомки із зображенням каліцтв або імітації знівечених трупів, то з собою в гримерці у мене є довідник судмедексперта. Фотографії там моторошні, але доводиться це вивчати. А щоб не так емоційно реагувати мені і акторам, з цікавістю в цю книжку заглядає, я на обкладинку приклеїла напис: «Довідник художника по гриму».

Я знімала фільм з Павлом Санаєва - там було сім смертей, і всі різні. Героїня акторки Тетяни Арнтгольц за сюжетом від швидкої асфіксії померла. А це специфіка змін шкірних покривів. В голові у героя актора Іллі Соколовського мав стирчати сокиру. Я навіть маску з обличчя знімала, щоб потім виготовити накладку у вигляді розрубаної голови. Але хочу зазначити: так явно смерть рідко показують. Занадто шокуюче це діє на глядачів!

- Який грим найскладніший? Що важче - ліпити якихось монстрів, робити з живих мертвих або старити людей?

- Монстри - це вже пластичний грим, і ним займаються спеціальні художники-пластики. Пластичний грим передбачає наклеювання на шкіру еластичних накладок, виготовлення масок, які надягають на актора. Основні матеріали для виготовлення пластичних накладок - різні види силікону, латексу (як правило, спіненого), протезні желатинові суміші, поліуретани та інші еластичні матеріали. Раніше широко використовувався спінений латекс, але на сьогоднішній момент його витісняє силікон. Нерідко для зміни прикусу використовуються вставні щелепи і накладні ікла, виготовлені зі стоматологічних матеріалів. На таку складну роботу запрошуються пластичні гримери. Є у мене така подруга Катерина Нелліна. Коли я перший раз побачила у неї в майстерні муляж мертве немовля (незважаючи на те, що сама роблю всякі каліцтва на живих акторів), у мене мурашки по спині побігли! Геніальний пластик!

Художник по гриму може і зістарити, і омолодити людини. Якось з колегою Наталією Архипової в чотири руки 6 годин гримували 20-річного хлопця - спочатку в 45-річного, потім в 80-річного. Або грунтовно зістарили прекрасну (як шкода старити було!) Актрису Наталію Тетенову. Набагато важче зробити актора набагато молодше за свої роки для флешбеки (зворотний кадр, в мистецтві - художній прийом, тимчасове припинення оповідання сюжетної лінії з метою демонстрації глядачеві подій минулого. - Авт.). Але і це можливо в співдружності з оператором - адже тут дуже важливі ракурс і світло!

Є спеціальний склад, який наноситься для ефекту зморшок, а потім мальовничі прийоми гриму імітують обсяг: потрібні западини і опуклості, судинна сіточка і пігментація просто малюються на обличчі, змінюється колір шкіри і зубів, білків очей і нігтів (про руки не треба забувати).

- Значить, грим для кіно - це найбільш копітка робота? Чим ще він відрізняється від гриму для ТВ або театру?

- Для театральної сцени грим, як правило, більш умовний, який не потребує граничної реалістичності, виповнюється театральним гримом, перуки - більш щільні і важкі.

Що стосується телебачення - там все тонше і точніше. І ще гримеру треба обов'язково знати, як підготувати особа, як підтримувати його у формі. Тому що ця особа за фактом вже не належить ведучому телепрограми, а є екранним надбанням. Треба підібрати грим так, щоб людина виглядав ефектним і при студійному освітленні, і в репортажі на вулиці, відповідав стилістиці своєї програми і завжди був свіжий, навіть якщо дико втомився. Знаю це не з чуток - адже багато років працюю стилістом Олексія Піманова, ведучого програми «Людина і закон».

- Як ви придумуєте можливі варіанти створення спецефектів? Що змінилося за роки вашої роботи?

- Раніше в Ростові не продавалися гримерки матеріали та інструменти - за всім їздили в Москву. Закуповували про запас крові різної, тональні засоби і перуки на всі непередбачені випадки. Якщо кров закінчувалася, то хімічили самі. Наприклад, кров можна зробити з кукурудзяного сиропу, додавши туди анілінових барвників в різних пропорціях. Якщо потрібна була венозна - міксувати кольори для більш темного і холодного відтінку; артеріальну ж робили червону, яскраву, світлу. Ще можна зварити «кров» на базі шпалерного клею і зробити з неї імітацію застиглих згустків. А одного разу дістали з комори актриси Тасі Міхолап нею ж зварене вишневе варення. І кров зі згустками, що випливає з рота актора Дмитра Ульянова, вийшла не тільки дуже природна, а й надзвичайно смачна! Він потім із задоволенням її з чаєм пив і з групою поділився ...

Зараз же в продажу бутафорської крові - більше 20 сортів. Наприклад, штучна прозора кров спеціально була розроблена для використання в кіно і на телебаченні. Ще приклад - «кров» для очей: єдина, яка може використовуватися для внутрішньої області очі. З її допомогою створюється ефект пошкодженого очного яблука, що затекли кров'ю, або жовтуватого очі в період хвороби жовтяниці. Чорний колір крові використовується для образів містичних героїв. «Кров» наноситься піпеткою, яка знаходиться у флаконі. Тривалість видимого ефекту - всього 10-20 хвилин. Це називається - знімаємо швидко! А ще, будете сміятися, у мене на полиці стоять коробки зі спецефектами і рецептами з написами: «Пот», «Сльози», «Гній», «Соплі», «Бруд», «Мізки», «Зуби», «Сивина» , «Синці», «Тату», «Опіки», «Шкірні хвороби» та інші принади ...

- Під відомих політиків просили загримувати? І взагалі, в кого з наших можновладців було б складніше перевтілитися?

- Це називається портретний грим. Я робила образи Леніна, Берії, Петра I, Миколи II, Катерини Великої, Мусоргського, Пушкіна, Достоєвського ... Коли грим робиться для кіно, природно, вибирається актор, який буде схожий на заданого персонажа. Ще такий нюанс: якщо є борода, копиця волосся, набагато простіше зліпити образ. Наприклад, досить легко зробити Карла Маркса, Пушкіна, Мусоргського ... Тому з наших правителів, мабуть, найскладніше зробити портретний грим Путіна. Дуже індивідуальне будова черепа, носа, вилиць, бороди і вусів немає ... На нього физиогномические людина повинна бути схожий спочатку.

- До вас коли-небудь зверталися за гримом? Наприклад, змінити зовнішність, щоб втекти з країни? ..

- Змінити спосіб, щоб простежити за кимось, - була справа. Шила постиж з особистих мірками, змінювала форму і колір брів, додавала віку. Досить кардинальні зміни вийшли! Але я допомогла тільки після того, як переконалася, що тут не замішаний кримінал. Змінювала імідж кандидата в депутати, щоб він виглядав більш представницький, - у свій час допомагала дурити електорат, смішна робота! Були і кримінальні пропозиції, але я від них відмовлялася завжди.

джерело

Додайте 365News в список ваших джерел