Так виглядає "палітра" художника. У роботі важливо, щоб нитка від клубка йшла вільно, не відчуваючи опору, тому Віктор все клубки заздалегідь перемотує і розкладає в поліетиленові пляшки з відрізаними шийками.

Різні варіанти голок для вишивання.

Віктор Борисович Локтєв створює новий шедевр своєї "електричної пензлем".

Схема вишивального верстата "Електрична кисть". Комп'ютерний малюнок В. Локтєва: 1 - електромотор; 2 - ножний регулятор оборотів; 3 - провідне колесо; 4 - ведене колесо; 5 - фіксує пристосування з підшипником; 6 - порожниста голка; 7 - напрямна голки;

Дружній шарж В. Локтєва на самого себе, вірніше, на те, як він бачить свою творчість. Так і хочеться проспівати пісню з репертуару А. Барикіна: "Я буду довго гнати велосипед ..."

Голка, дійшовши до упору, повертається назад, і на лицьовій стороні полотна утворюється петля.

Наука і життя // Ілюстрації

Наука і життя // Ілюстрації

<

>

Підполковник авіації, кандидат технічних наук Віктор Борисович Локтєв - людина справді багатогранний. Головна справа його життя - літаки. А в години дозвілля офіцер Військово-повітряних сил РФ продовжує вдосконалювати свій винахід - вишивальний верстат і створює дивно життєрадісні килими, гобелени. Москвичі могли бачити їх на виставках в Центральному будинку художника, в "Галереї на Піщаної" і павільйоні "Культура" Всеросійського виставкового центру. Успіхи на цьому терені дозволили Віктору Борисовичу стати повноправним членом відразу двох творчих об'єднань - Спілки художників Росії і Спілки дизайнерів Москви. За п'ятнадцять років інтерес підполковника до свого захоплення анітрохи не згас, бо це заняття йому до душі. А починалося воно так. ПЕРШІ КРОКИ

У далекому 1988 році, гуляючи з дружиною по Арбату, Віктор зацікавився роботою одного дідка: на очах у публіки той швидко-швидко тикав голкою з ниткою в натягнуту на п'яльці тканину - і виходив симпатичний, вишитий петельками малюнок. Рукоділля приваблювало клієнтів, і народ із задоволенням купував у дідка чудо-голки. Наш герой знаряддя кустарного виробництва купувати не став. Прийшовши додому, знайшов відповідний металевий стрижень, зробив з нього перший примірник своєї голки і випробував її в справі.

Рукоділля це було чимось середнім між килимарство і вишиванням хрестиком і відкривало Віктору широке поле діяльності для реалізації його художніх здібностей. Адже він відмінний рисувальник. Ще в школі бавив однокласників своїми шаржами, карикатурами, малюнками, коміксами. Спочатку малював де доведеться, потім, за порадою викладача, у великих загальних зошитах. За роки його середніх і вищих "університетів" накопичилося одинадцять таких "томів". Тут можна побачити в картинках пісню з кінофільму "Генерали піщаних кар'єрів" і мало не весь репертуар групи "Машина часу", поламати голову над Замислова тими шарадами, посміятися над новорічними курсантського забавами.

Віктор цілком міг би стати професійним художником, але вирішив, по стопах батька, стати військовим і після закінчення школи вступив до Харківського авіаційно-інженерне училище. Закінчив училище з червоним дипломом. І анітрохи не шкодує про те, що пішов по військовій ниві. Робота інспектора авіаційного регістру, якої він, як представник Міністерства оборони РФ, займається в дослідно-конструкторському бюро імені С. В. Іллюшина, цікава і відповідальна. Доводиться контролювати технічний стан нових моделей літаків - від креслень і виготовлених з них деталей до складання та випробувань.

У години дозвілля, крім килимарства, підполковник Локтєв захоплюється комп'ютерною графікою і комп'ютер ної анімацією, у свій час ілюстрував книжки-розмальовки для дітей, малював шаради і публікував їх. Питаю: "Як на все вистачає часу?" - "А я швидко заводжуся, і у мене все швидко виходить".

Перший килим у вигляді пятирублевой купюри розміром метр на шістдесят сантиметрів Віктор виткав за кілька тижнів в тому ж 1988 році і подарував коханій дружині Світлані з нагоди народження старшої дочки з натяком, що гроші якщо не в банку, то вдома вже точно будуть водитися. На купюрі вишив номер КЛ 210888, який розшифровується так: Катя Локтєва народилася 21.08.88. Хоча килимок був покриттям, подружжя повісили його на стіну. А коли побачили, яке враження він справляє на гостей, зрозуміли: проблема з подарунками друзям і товаришам по службі вирішена.

Допитуюсь у співрозмовника, чи є у цього рукоділля історія?

- Як розповідали мені знаючі люди, з якими я зустрічався на виставках, голка у вигляді порожнього, загостреного на кінці стержня потрапила до нас в Росію з Німеччини після 1945 року, коли закінчилася Друга світова війна. Німці робили її з скрученого листа заліза і використовували виключно для ремонту килимів. Нитка пропускали крізь трубочку голки і з вивороту протикали інструментом протерте місце. На лицьовій стороні утворювалися петельки, їх підстригали, порівнюючи з ворсом килима. Виходило красиво і акуратно. У нас невигадлива голка знайшла інше застосування. З її допомогою стали робити килими на стіну. Брали, наприклад, розписні скатертини, хустки і вишивали по набитому на них малюнку. У 1947-1953 роках цей вид рукоділля був введений в шкільну програму. Потім (коли народні промисли виключили зі шкільного навчання) про нього забули. У 1987-1988 роках, в умовах нових ринкових відносин, підприємливі люди згадали про бабусиному рукоділлі, стали кустарним чином робити голки і продавати. У свій час в універмазі "Московський" навіть працював спеціальний відділ, де можна було купити і вишиті килимки, і інструмент для вишивання. Однак кустарні голки, як правило, були неякісними, з гострими заусенцами, які не дозволяли нитці вільно ходити взад-вперед. Пряжа плуталася і рвалася, петлі виходили різної висоти.

Випробувавши всякі матеріали, Віктор став робити голочки з телевізійних антен, медичних шприців і крапельниць. А щоб регулювати висоту петлі, забезпечив їх цанговим механізмом. Так як працювати спочатку доводилося в вітальні, а в сусідній кімнаті спали дочки, потрібно було звести до мінімуму шум, що виникає при кожному проходженні голки крізь туго натягнутий на п'яльці полотно. Прибрав надфілем кромочкі на кінці голки і все задирки - допомогло.

Спочатку вишивав, як все. Наносив на виворіт полотна малюнок і по його контурах стібок за стібком набивав килим, розфарбовуючи шерстю всі деталі всередині контуру і фон. Виходило повільно, та й рука через годину роботи прямо-таки німіла. Адже якщо вишивати тонкою голкою, то для заповнення одного квадратного сантиметра доводиться робити до 30 уколів, а для заповнення одного квадратного метра - вже до 300 000! Це більше 80 годин безперервної роботи з заданим ритмом: один укол - одна секунда. Такий темп не витримає ніхто.

І Віктор став думати, як цю справу можна механізувати. А так як працював він в знаменитому конструкторському бюро, то винайти вишивальний верстат для нього не склало особливих труднощів.

Десять років тому за власними кресленнями Локтєв виготовив механічний вишивальний верстат. Взяв велике металеве колесо від старої пральної машини, приробив до нього велосипедні педалі, виточив з пластмаси маленьке колесо, а в якості приводу пристосував ремінь від тієї ж машини. Один оборот маховика перетворювався в 60 оборотів маленького колеса. Обертальний рух перетворювалося в поступальний, за гнучким тросика передавалося голці - і петельки виникали одна за одною з неймовірною швидкістю. Звичайно, довелося поламати голову над тим, щоб голка сама, без лапок, йшла вперед (адже на великій площині лапки знизу не підведеш, а якщо робити їх зверху, то громіздка деталь буде закривати малюнок). Це і стало предметом винаходу. Для верстата змайстрував робочий стіл - щось на зразок верстата з "рукою", яка надає голці вертикальне положення і забезпечує їй горизонтальне переміщення по полотну.

Тепер продуктивність праці збільшилася в десятки разів. Правда, щоб вишити один килим, доводилося крутити педалі по п'ять - вісім годин на добу, як справдешньому велогонщикові. А це неабияка навантаження на серце.

- І скільки ж кілометрів ви наїжджали за день?

- Ну, якщо середня швидкість велосипедиста 12 кілометрів на годину, то виходить близько 100 кілометрів.

- Значить, килим в 100 кілометрів?

- Ні, 100 кілометрів - це не килим, а маленька подушка. Над невеликим килимом потрібно працювати не один, а як мінімум десять днів. А це вже 1000 кілометрів.

Тут Віктор попросив аркуш паперу і за лічені хвилини намалював дружній шарж на самого себе, супроводжуючи мистецтво невеликими коментарями: "Так як я військовий, я повинен бути в погонах, портупеї і весь час в кашкеті, щоб честь не забувати віддавати. Тут у мене радіо , "Русское радио", у вигляді грамофона з обертає ся платівкою, я ж завжди під музику працюю. А тут нитки валяються, ножиці. І ось така кішка сидить ".

- Кішка є?

- Так, це мій бич.

- А кішечка - дівчинка?

- Зрозуміло. У мене вдома дівчат неміряно: дружина, дві дочки, теща. Я намагався це розбавити котом, та не вийшло. Першого кота взяли - не прижився. Другий об'ївся шерстю. Третій влаштовував такі погроми в квартирі! Одного разу до того розпустувалася, що кинувся на годинник і розбив їх, ніж переповнив чашу терпіння моєї дружини. Довелося віддати шибеника іншим власникам. А кішечка, яку діти і дружина принесли в будинок, прижилася, і їй все прощається. Вона всюди ходить, квіти їсть, плутає мені нитки - і ніяких проблем, тому що дівчисько. А я мучуся з нею.

З механізацією процесу килими посипалися як з рогу достатку. У Віктора Борисовича з'явилися перші замовники. Тепер творчість не тільки гріло душу, але ще і давало можливість поповнювати сімейний бюджет.

Майстерність ткача удосконалювалося з кожною роботою, а голова конструктора народжувала все нові і нові ідеї щодо модернізації верстата. Коли Локтєв оснастив його електричним приводом і забезпечив ножною педаллю, як у швейної машини, потреба крутити велосипедні педалі відпала. Верстат з механічного перетворився в електричний і отримав назву "Електрична кисть".

- Технічно грамотні люди, глянувши на цю мою конструкцію п'ятирічної давності, відразу розуміють, які механізми і деталі тут використані, і думають, що легко зможуть її повторити, - каже Віктор Борисович, - однак всередині верстата є механізм, який, поки винахід не запатентовано , я тримаю в секреті. Я вже знаю, як рухатися далі, щоб домогтися ще більш досконалих результатів.

Сюжети на килимах Локтєва найрізноманітніші. Гортаю фотоальбом, в якому відображені близько 150 килимів і гобеленів (від маленьких, формату А4, до великих - 3x2 метри). Насправді їх майже 200, більше половини - в приватних колекціях. Ось чудові букети квітів, соняшники, прямо як у Ван Гога, химерний силует оголеного апельсинового дерева і яскраві, помаранчеві апельсини на землі. А ось собор Василя Блаженного і сонечко на компакт-диску. Ціла серія гобеленів з жабами (виявляється, дуже багато людей колекціонують зображення жаб, в Інтернеті навіть є сайт), і, немов жива, собака породи мастіно неаполітано. Ось логотипи різних фірм ... В альбом не встигли увійти останні ( "крайні", поправив мене Віктор Борисович, коли візував текст, так як у льотчиків не прийнято вживати слово "останній") ткані картини з циклів "Петербурзькі мости" і "Санкт Петербург очима москвича ", а також кілька гобеленів, які на момент нашої розмови перебували на виставці в Центральному будинку художника. Але обов'язково увійдуть.

- А які сюжети улюблені?

- Важко сказати, - відповідає Віктор Борисович. - Особливою прихильності до якогось одного стилю немає. Дружина любить квіти, і я часто їх вишиваю. Все ж для жінок робимо. Однак в більшості моїх нових робіт проявляється любов до абстракції. Ось гобелен з робочою назвою "Обманюючи жінку, говори їй правду". Тут показані протиріччя між чоловічою і жіночою логікою. Чоловіча логіка - це рубані квадрати, жіноча - це хвилі, тобто спроби обдурити. Помаранчеві кульки символізують, що все таємне рано чи пізно стає явним.

А ця філософська картина називається "Відрив від площини існування" і позначає наступне. Кожен з нас існує в якійсь своїй площині, де є світлі, райдужні тони і темні - коричневі, сірі, різні. Але в якийсь момент відведений простір стає тісним, ти відчуваєш, що можеш досягти більш високих вершин, і намагаєшся вирватися з цієї площини, пройти крізь неї. Знайшов місце, де можеш вирватися. Все, що накопичилося, береш з собою і вириваєшся. Однак та система, в якій ти живеш, за рахунок сил натягу починає тягнути тебе назад, утримує. Досить у тебе сил і напруги вирватися вперед - добре, не вистачить - вона затягне. Ось так я став художником. Друзі говорили: "Ти що, військовий і ще килимки хрестиком вишиваєш ?!". Можна було опустити руки і працювати, як всі. Але я почав набирати обертів, щоб рухатися вперед і вперед. І настав критичний момент: ті сили натягу, які утримували мене, почали, навпаки, виштовхувати і піднімати, як на цьому гобелені. Ну, це я жартую. А насправді таке відбувається з будь-якою людиною, який намагається чогось досягти в житті.

- До речі, а як ставляться до вашого захоплення товариші по службі?

- Вони довгий час не підозрювали, що вечорами і у вихідні дні я займаюся килимарство. А дізнавшись, здивувалися. Мовляв, не чоловіча це справа. Не скажу, що мене така фраза дуже зачіпала, так як вважаю, що строгого поділу на чоловічу і жіночу роботу не існує, хоча, звичайно, трохи комплексував. Якщо у людини душа до справи лежить, яка різниця, якої він статі. Між іншим, всієї початкової роботою будь-якого мистецтва, яке сьогодні вважається чисто жіночим, займалися чоловіки. Освоївши, наприклад, тонкощі якогось рукоділля, вони механізували процес. Хто винайшов в'язальний верстат? Чоловік. А швейну машину? Теж чоловік. Так і у мене. Кожен вишитий килим - це новий крок до вдосконалення винайденого мною вишивального верстата. І золоту медаль лауреата Всеросійського виставкового центру я отримав як конструктор і дизайнер цього верстата. Він - моя головна робота. Що ж до нарікань колег, то він зник, коли я почав запрошувати їх на свої виставки. Товариші по службі були в захваті.

- А які плани на майбутнє?

- Думаю зробити серію килимів, пов'язану з авіацією. Зобразити, наприклад, на одній половині полотна креслення літака, а на іншій - літак, що злітає з цього креслення.

- Дружина задоволена вашої "громадянської" роботою?

- Звичайно, вона і дочки, Катюша і Іринка, - мої перші і самі вдячні глядачі і цінителі. Хоча спочатку я їх дошкуляв своєю творчістю, так як вічно смітив в квартирі (килимарство - брудна робота: всюди начерки малюнків, обрізки ниток і пил, що складається з ворсинок). До того ж шум від верстата, нехай і невеликий, тривожив їх ночами. Повне взаєморозуміння настав, коли перебрався працювати в майстерню.

Показувати свої килими і гобелени на виставках Віктор Борисович почав з 1999 року. А недавно здійснилася ще одна мрія підполковника: у нього з'явилися учні. Керівництво павільйону "Культура" Всеросійського виставкового центру, де Локтєв вже не раз виставляв свої твори, звернулося до нього з проханням вести майстер-класи по вихідних днях. На цих заняттях майстер розповідає про свої секрети вишивання, про те, як зробити голку і як нею користуватися. За три уроки навчає плоскому (як палас), об'ємному, або скульптурному, килимарство і килимарства з підрізуванням. "Жінки все швидко схоплюють і до кінця занять починають вишивати навіть краще, ніж я", - говорить Віктор Борисович.

Зараз, коли майстер досконало опанував "живописом шерстю", він взявся освоювати техніку вишивання килимів нитками муліне. Ці нитки мають багату кольорову гаму і дозволяють робити більш тонкі контури.

Приємно все-таки усвідомлювати, що в нашій армії є такі військові, у яких можна повчитися не тільки мистецтву килимарства, але ще і вмінню жити і радіти життю.